完美电竞摘要：服装结构制图一方面是服装企业的灵魂、服装品牌的标志，应当具有继承性。另一方面为了跟上服装时尚流行趋势的演变， 还应该具有创新性，只有这样才能保证服装企业的经久不衰。
我国的服装企业在过去一直采用比例法制图。因为这是由当时的中国服装企业结构设计师的培养方式决定的，他们的结构制图方式都是师傅传授的，这决定了他们只能学习比例法。比例法是当时中国服装企业普遍使用的一种结构制图方式，它极大的推动了中国服装行业的发展。但是随着经济、科技的发展，服装企业的竞争也不断加剧，比例法也越来越不能满足市场的需求。
第一，比例法结构制图不够精确，成衣与结构的吻合度不高。而且缺少对结构数据原理的归纳总结，计算公式复杂、繁琐，制作过程必须要有丰富的实践经验。第二，比例法结构制图不够直观，它对设计师实践经验的依赖性非常高，缺乏科学合理的理论依据支撑，无法直观的阐述服装结构与体型之间的关系。因此很难制作出符合市场需求的高品质的服装，提升不了服装企业的市场竞争力。第三，比例法结构制图原理因其不太注重结构，制图方法无法把握服装的省道变化，无法满足当代服装款式时尚性和流行性的要求。因此，它不具备适应性、时尚性、流行性等元素。第四，服装企业的结构制版根据自身的品牌风格、产品定位以及消费群体的社会背景、年龄阶段、体型特征以及服装流行趋势的变化等因素，具有很大的继承性和创新性。而比例法僵化、呆板的制图理念无法继承服装企业的结构制版，更无法在服装结构制版的基础上进行创新。
中国服装业在之前的20余年的发展中一直都是世界服装生产、加工的基地。虽然有很多服装行业的从业人员都在为中国服装走向世界而努力，但效果不佳。而且在中国加入世界贸易组织WTO后，一方面，我的的服装出口市场受到一些发展中国家的蚕食。另一方面，我国的国内市场受到一些服装强国的品牌冲击。在内外夹击的形势下，想要提高我国服装业的生产水平和档次， 必须要像欧美、日本这些服装强国学习。想要使我国的服装结构制版更加科学、更加高效的关键是掌握科学、合理的制版方法和工艺。由于日本的体型特征与我国的体型特征比较相近，而且日本在世界上又属于服装发达国家。因此我国就要深入分析、准确的了解日本的服装代表性原型——日本文化式原型。深入了解分析文化式原型的特点，总结其变化发展的规律，这是解决我国服装行业问题的重要基础，这也使日本文化原型在我国服装企业应用推广成为必然趋势。
第一；通过不断的修改来顺应时装界的潮流趋势 20世纪20年代，夏奈尔设计的直腰身套装以及低腰管状造型
的服装成为当时的主流趋势。初创的日本文化式原型随之进行了修改，把领围变小、胸宽变窄、并且不再设置省道，以此来顺应国际时装潮流的变化。
元素，为了迎合风靡巴黎女装界的中性化潮流。日本文化式原型进行了又一次修改，将肩线造型由过去的较低造型调整成较高的符合流行趋势的肩线造型，使原型的前肩线年代，法国时装大师迪奥为了强调运动女性的优美曲线外观，创立了“新外观”造型，引领了当时时装界的流行风尚。为了顺应这股潮流，日本文化式原型再一次进行了修改，用收胸省的结构处理方式解决了女装胸省的问题，突出女性的曲线年代，当时的国际时装界开始盛行运动套装，这种套装对服装提出了更加严格的要求，不仅追求优美的外观造型，而且还要具备优良的运动机能性。为了顺应世界时装潮流的变化，日本文化式原型再一次进行了修改，把背宽加宽、领围加大、袖窿加深等等。
20世纪90年代，日本的妇女开始走向社会，参加社会工作并且参与各种体育运动。日本文化式原型为了顺应这种社会变化再一次进行了修改，为了进一步提高了服装的功能性和运动性，把服装的袖窿弧线年至今，由于人们生活方式的不断改变、饮食医疗卫生的优化、塑身内衣的出现等等因素导致了体型发生了很大的变化，其中最为显著的就是女性胸围不断变大。日本文化式原型为了顺应这种变化进行了第八次的修改，加大了胸省量并且把胸省量全部转移到袖窿处，使前后衣身原型处于一条水平线上。
由此可见，日本文化式原型的每次修改都是有的放矢的，并且具有非常合理的科学性、与时俱进。它的每次修改都融入了时代的进步、人类生活方式的变化、以及时装潮流发展趋势的变化等多种因素。
运用日本文化式原型法进行结构制图时，需要根据具体的服装款式，将原型纸样运用剪开平移或者剪开拉展的方法，重新绘制新的结构造型，如羊腿袖、灯笼袖、木耳边、喇叭袖、荷叶领等等。只要是在原型的基础上需要变化的部位，都可以运用剪开拉展的方法进行处理。剪展法是一种以不变应万变的结构设计方式，它是一种以平面展开的方式解决服装立体结构造型的方法。在运用剪展法进行服装结构图时，不需要任何计算公式，也不需要过多的经验基础，只需要在剪展的量上多进行几次试验就能达到设计的目的。毋庸置疑，日本文化式原型中的剪开平移、剪开拉展的方法是最为理想的服装结构设计方法之一，它能充分且直观的体现设计师的设计构思。
日本文化式原型为了顺应服装行业的发展需求，分别根据不同的性别和年龄设计了女装原型、男装原型和童装原型等多种原型。而且还增加了裤子原型、裙子原型等多样化的设计。并且随着日本服装行业的不断发展，服装原型也不断的多样化起来，在日本文化式原型后，相继出现了伊东式原型、登丽美式原型、田中式原型等等。
（一）服装教育行业结构制图的现状及问题 1.虽然，从引入到现在，日本文化式原型在我国服装企业中
出，整组镜头表现了华生无法接受夏洛克已经突然去世一年的心理现状，似乎是一眨眼。可见，淡化与淡出镜头在渲染影片人物心理状态，以及影片时间掌控上，起着巧妙的作用。
溶镜头，是指一组画面逐渐消失的同时另一组画面同步出现。拍摄者可以通过溶镜头将生硬的镜头切换变得柔和，降低画面的突兀感并且使之缓慢。也可以说，溶镜头是压缩影片时间、转移场景时常用的手段，通过将镜头组合、混用，将多种事物运用成蒙太奇，例如《暗恋桃花林》中两个剧组因为排练时间的原因不得已在同个舞台进行排练，画面左边是暗恋剧组，画面右边是桃花林剧组，在这组镜头下，拍摄者巧妙的运用混用镜头，古装剧与现代剧容和切换，不但画面上柔和而不突兀，内容上尽显趣味，两方台词的无意对答更是整部影片的所在。
画面节奏，在拍摄过程中一般根据情节发展来进行镜头的组接以及后期影片的剪辑，这是电影节奏认知的初级阶段，拍摄者依靠影片的叙述过程以及后期制作来把控节奏，这不失为简单而直接的影片节奏塑造方式，然而，画面节奏还会根据演员的深度表演作为节奏基础，通过演员在镜头下的情感演绎，构造影片的情感气氛，更人性化地表现出影片的叙事节奏，自然地带动观影者的情绪。例如，影片《爱君如梦》在影片结尾处，讲述小人物阿金受尽周围朋友的戏弄后终于梦想成真与刘南生共舞一场，当阿金步出培训班时，好朋友们轮流贬低阿金的过程中，阿金的脸上始终挂着笑容，然而笑容中既充满梦想成真的喜悦，又透出失望与尴尬的情绪，可以说，短短几秒钟，阿金人物此刻的情绪塑造是五味陈杂，然而就是这短短几秒钟的画面，道尽了小人物的沧桑。可见，画面节奏的把控，是突显演员对角色的演绎与画面的掌控，不需要过多的后期制作或镜头叠加，即可达到影片的感情渲染。这也形象的表现出电影艺术有别于文学艺术的所在点为电影是运动而鲜活的艺术，例如， 描述一个人正缓缓朝前走去，电影可以通过模糊镜头转换成长镜头，画面给观影者缓慢而诗意的情感，小说则缺少了视觉上的艺术效果。
电影艺术从默画时代步入影音时代，引来了繁盛时期，可以说声音为电影艺术增添了强有力的支撑作用。电影拍摄过程中，
声音主要来源为拍摄对象、环境以及生活细节，这类声音可以视为原始或自然的声音，如主角的对答、鸟鸣、水龙头滴水等声音，营造了安静、祥和的氛围，对应影片缓慢的节奏，而主角争吵、打车水马龙、打破玻璃等声音，营造了紧张、不安的氛围， 对应影片急促的节奏。
声音节奏的把控，是根据导演的影片风格而定，例如《天水围的日与夜》的傍晚公路，一组长镜头从操场远景到火车之后转换成拉镜头，场景的变换直到火车声音逐渐淡去转而接入悠悠的钢琴声，舒服而缓慢的旋律带着丝丝悲伤的情感，普通而寻常的拍摄手法，许鞍华导演镜头下自然声音的对应影片奠下了悲伤的情感基调。许多影片拍摄者经常会忽视电影艺术取之于生活的艺术理念，自然声色的摄取在数字化电影趋势下逐渐淡忘，表现生活艺术的镜头充斥着后期制作的特殊音效，使得影片节奏变得生硬而突兀。然而，并非后期制作的音效就对影片的情感渲染无所用，例如《人再囧途之泰囧》的后期音乐制作，影片前半段使用了《刺猬索尼克》的主题曲，将原本搞笑的人物剧情变得化，影片节奏瞬间轻快，在放孔明灯的场景中，后期制作使用了江苏民歌《》，传统风格的人物活动搭配耳熟能详的传统民谣，再配上异域流浪的背景，烘托出主人公的乡愁情怀。
上述电影的渲染方法对影片艺术与情感氛围起着烘托作用， 无论是拍摄手法抑或是后期制作，通过运用得当，准确渲染出影片所要营造的氛围，带动观影者的思想与情绪，当然，渲染方法也取决于拍摄者的艺术造诣。
（24）. [2]鞠荣丽.论电影《妈妈咪呀》中音乐元素的渲染意义[J].电影文学， 2013（18）.
2.比例法的计算公式繁多，而且过于依赖实践经验。不同的服装款式有不同的计算公式，同一个服装款式也有不同的计算公式。并且所有的计算公式都没有相应的理论支撑，因而严重影响初学者的理解、学习和记忆。其呆板僵化的教学方式也严重制约了初学者的设计思维。
比例法的结构制图理念割裂结构与服装制图的关系，在理论基础上误导了学生，不利于学生的学习和发展。
比例法以设计者的经验作为制版的依据，这对于没有经验的学生来说，难度非常大，容易使学生在结构制版的过程中遇到很多的问题。特别是在绘制结构比较复杂的服装款式时，更不知道如何入手，严重打击了学生的学习积极性。不利于服装结构制版在教育事业的发展，特别是在中等职业院校中的发展。
（二）文化式原型在服装教育行业应用的必然趋势 1.日本文化式原型制图工具简单，制图过程简单易学，通俗
3.日本文化式原型的综合性能与国内现行的各种服装结构设计方法相比都比较优越，它的制图过程不需要过多的依赖经验基础，只需要将原型拷贝到纸上，然后根据服装款式特点进行修改即可。它是服装结构设计中艺术与技术相结合的有效工具，也是服装结构设计中制作复杂款式的理想技术平台。
根据以上理论的分析，我们不难看出日本文化式原型是一种以人为本的结构制图法。结构制图过程简便，不需要过多的记忆公式和进行过多的数据计算，制图方式灵活、适应性好、技能性高、理式简单易学。而且在结构制图的过程当中充分考虑了多种因素对于服装整体造型的影响，如整体结构平衡、美学以及日常活动的基本放松量等。在数据的处理上具有高度的准确性和适应性，从而为我们在学习以及应用时提供了一个严谨可靠、灵活多变的依据。因此文化式原型成为未来中国服装产业发展趋势的呼唤。